Джулия Маргарет Камерън в Ню Йорк: Ефирна красота и храстовидни бради - Преглед

Джулия Маргарет Камерън е мъртва от близо 150 години, само че все пак нейните фотоси не престават да се люлеят и излизат от мода. Тя е сантиментална реликва-не, самоуверен протофеминистка, софтуерен пионер или даграч с неуверена команда на носителя. Изхождайки от обширната сбирка от лондонския музей на Виктория и Алберт, библиотеката на Морган в Ню Йорк е инсталирала благоговетелна галерия, която подтиква, само че не урежда дебата. Посетителите ще би трябвало да решат дали са по -съблазнени от нейните дарове, в сравнение с раздразнени от всички тези целомъдрени девойки, брадати светила и поетапна таблица.

Родени в Колката през 1815 година на френска майка и татко на британски, Камерън се реалокира в Англия през 1845 година Нейната къса, само че значима кариера стартира през 1863 година, когато тя получи камера като Коледа от дарове от къса, само че по -важна кариера стартира през 1863 година, когато тя получи фотоапарат като коледна подарък от подаръка й, само че по -важна кариера. На 48 години тя се влюби незабавно.

„ От първия миг се оправих с обектива си с гальовен запал “, написа тя, „ и това ми стана като живо създание, с глас и памет и креативна активност. “

Горна класа Матрон, живееща в прилежаща врата на Алфред Тенисън на Острова на Острова, в Айс на Айс на Острова, в съседство, в съседство с Кайол за позиция в Пози, който се намираше в съседство с тенисона на Айс, в съседността на уис, в съседство с Кайол в Позината. Сестра й Сара Принсеп също беше хазаин на величествен салон в Лондон в Little Holland House, където Джулия набира голям брой суперзвезда.

В продължение на 11 години тя увековечи маханите лица, които се изправиха против някои от най -гъвкавите мозъци на епохата. Тя простреля бели коси гени като Томас Карлайл (който оскверни резултата като „ извънредно противен и воюващ “), Чарлз Дарвин, Хенри Уодсуърт Лонгфелоу, Джордж Фредерик Уотс и, несъмнено, Тенисън.

Тогава имаше безбройните млади дами, които в Leeu of Celebrity оферират нечестива, безбройните млади дами, които в Тенисън. Много от тези другари, родственици и прислужници са откъснати от самоличността си, само че благословени с обемни брави. Parlourmaids скриха уличните си облекла под свободно течащи одежди и се виждаха преоткрити като мадони и гиневери. Камерън ги облече с женствена всеотдайност, като ги инструктира да смъкват очите си в печален блян или да възприемат настройките на изкупителната оставка.

Фотографията към момента беше относително скорошна иновация, само че към този момент беше разпръсната в разнообразни естетически направления. Някои от сътрудниците на Камерън цениха способността на медията да възпроизвежда сложността на живота и архитектурата на растенията в стягаща акуратност. Други го използваха, с цел да оповестяват за трагични събития като обеси, планински комплицирани театрални измислици или подражават на атмосферата на рисуването.

Камерън се настани на портрет, само че първо трябваше да овладее някои деликатни и тромави процедури. В началото тя си напомни: „ Не знаех къде да слага тъмната си кутия, по какъв начин да съсредоточа своя гледач и първата си фотография, която се нахвърлих към учудването си, като разтрих ръката си върху филмовата страна на стъклото. “ Настройката изискваше безкрайни сектори от обща тишина. Един модел си напомни тестването: г -жа Камерън постави корона на главата ми и ме театралничи като героична кралица... Експозицията стартира. Мина минута ми отиде и аз се почувствах по този начин, като че ли би трябвало да изкрещя, още една минута и чувството беше наранено с пасище; Съвсем се счупих. Той е преднамерено разфокусиран, придавайки му въздух отвъдно. Момичето не гледа камерата, а гледа, изгубено в Reverie. Камерън балансира светлината с Мърк, употребявайки камерата, с цел да инжектира неустановеност, която може да премине за романтика.

Военно минало десетки от тези размазани фотоси, започнах да желая тя да варира този метод. Трудно е да се разграничи един женски модел от различен, защото Камерън гравитира толкоз предсказуемо до вид: овално лице, цялостни устни, дебела, каскадна коса и меланхолична миен.

Мъжете са по -малко мъгливи, само че не доста по -отчетливи. Ето Дарвин отстрани на три четвърти, с далечни очи и брада на пророка; Хенри Тейлър, същото; Longfellow в цялостен профил, с сходна камъни и коса на лицето; Цигуларката Джоузеф Йоахим, минус брада, плюс скрипка.

Частичното изключение от този лист на обременените гледачи е портрет от 1865 година на Тенисън. С подпухналите си очи, косата в средата на полет и брадата невапена, лауреатът на поета наподобява по този начин, като че ли преди малко се е събудил, към момента стиска книгата, която четеше предходната вечер. Той имаше възприятие за комизъм във връзка с този облик, който той одобрително надписваше „ мръсния духовник “.

Камерън схваща капацитета на фотографията като изкуство и тя погледна както към художниците на Ренесанса, по този начин и на своите бохемски съвременници за ентусиазъм. Мери Хилър, HouseMaid и Muse, можеше да бъде един от „ зашеметяващите “ на Данте Габриел Росети, с дълга коса, стриймваше като водопад, улавяйки светлината на размесените.

Камерън разказа някои от по-самосъзнателно литературните си подиуми като „ фантастични тематики за живопис “, а тези остават завладяващи. Свети, митологични фигури и герои от пиеси, всички допускат сувенири от обличане на игри. Отегчен Бакханте има звезди в гривата си и нещо друго в мозъка си. Независимо дали се показва за Ахасуера или крал Дейвид, Хенри Тейлър основава усещане, че се укрепи за сесията със сърдечен запържител и може би е капел малко яйце на ръкава на библейската си тога.

импровизационната техника на Камерън извади барчета през цялото време. Отпечатъците бяха „ размазани, раздрани, мръсни, неопределени “, един критик, който се държи. Друг допусна, че тези неточности са смекчени, само че не отстранени от вродените дефекти на нейния пол. „ За главите на г -жа Камерън би трябвало да има някакво опрощение за това, че е работа на жена; само че даже това не изисква такива храбро неприятни операции, както демонстрират по -голямата част от тези глави и фигури. Дългите експозиции, които прекатурнаха гости, също разрешиха на камерата да записва леки придвижвания, оставяйки фотоси да дишат. Тя считаше несъвършенството за стилистична добродетел, артикул на каквато и да е спонтанност, която би разрешила бебешката технология. „ Когато се концентрирах и стигнах до нещо, което за мен беше доста красиво, стопирах там, вместо да се прецаках върху обектива към по -категоричния фокус, на който всички останали фотографи упорстват “, изясни тя.

Тя надали беше сама в тази философия. Романтиците разкопават изрядност. Страстта, съчетана с жизнеността, беше по -висока цел. Критикът Джон Рускин дестилира това желание в идеология. „ От човешката работа, никой, само че това, което е неприятно, не може да бъде съвършено, по собствен неприятен метод. “ Съвършенството, в очите на Рускин, даде единствено вакуумна фикс идея.

и все пак великодушното доставяне на Морган от работата на Камерън се навива, карайки небрежността да се почувства като опрощение за плашливост. Всички тези мъгливи приковани и населявани погледи, тези храстовидни бради и намръщени вежди, прибавят към стеснен, успокоителен аспект на време и среда, която непрестанно избухва с нововъведения. Докато тя беше заета с организирането на драперия в студиото си, Камерън съумя да пропусне жизнеността на Breakneck от 19 век.

до 14 септември